今天（8.20）晚上参加了观影团的活动(huó dòng)提前几天看了《伊甸》，我的最(zuì)直观的感受，就是导演朗·霍华德导得(dǎo dé)确实很有那种末世生存+存在主义哲学(zhé xué)的味儿，我博士研究方向是乌托邦(wū tuō bāng)与反乌托邦美学，这部电影🎬就是非常(fēi cháng)典型的个人反乌托邦境遇。
《伊甸》可以(kě yǐ)被认为是《蝇王》+《鲁滨逊漂流记》现代(xiàn dài)结合版，又是荒岛又是求生(qiú shēng)，又是大逃杀又是精神分析，而且能(néng)看到很多刻意为之的互文性要素(yào sù)，就是为什么加强这种乌托邦想象的现代化(xiàn dài huà)语境崩塌，并不是个人行为，而是在这个(zhè ge)人性实验下的资本主义意识形态的消解(xiāo jiě)过程。
比如我在电影🎬院看的时候(shí hòu)基本就很快辨识出来很多熟悉的(de)要素。
侯爵夫人带来了一本书📖《格雷·道(dào)连的画像》，她说自己非常喜欢(xǐ huān)看这本书📖。她喜欢的缘由是(shì)觉得可以永葆青春，但大家都知道这(zhè)本书📖的主题其实是画像作为镜像(jìng xiàng)存在，格雷·道连又是一个很(hěn)典型的新贵阶级一员嘛。而侯爵夫人(hóu jué fū rén)在整个电影🎬里特别讨打的做派(zuò pài)，简直就是塞壬女妖的具象化身(shēn)。
里特医生在一边敲打字机，然后就(jiù)一直在敲同一个字母的时候，非常(fēi cháng)像《闪灵》里杰克在那里写小说(xiǎo shuō)写疯了的情况，而且这两部(liǎng bù)电影🎬的两位妻子境遇也有些相似(xiāng sì)，都觉得丈夫是在通过写作传递(chuán dì)伟大的思想。
海因茨与玛格丽特一家子是(shì)那种特别理想主义的现代社会实干家，我(wǒ)一开始都觉得他们肯定是干(gàn)不下来，但没想到这个男猎女摘(zhāi)的，海因茨还把小屋子都给(gěi)搭建好了，这真的是理想中(zhōng)的现代资产阶级家庭应该有的样子(yàng zi)。
导演还玩了一手好讽刺。
本来(běn lái)侯爵夫人来这个加拉帕戈斯群岛的弗洛里安娜(ān nà)岛就是为了建一个度假天堂酒店(jiǔ diàn)，但到最后她的尸体确实是(shì)不知所终，还是海尔茨和玛格丽特这两位(liǎng wèi)留下来的成年人开起了小旅店，就(jiù)说气不气吧，你实现了别人的(de)梦想。
不过我想说的重点不(bù)完全在这上面，而是在叙事层上(céng shàng)。
很明显弗洛里安娜岛事件在1934年(nián)的时候本身就是一个谜，有一个(yí gè)周末影院影评讲得很好，基本把老照片(lǎo zhào piān)都给找到了：
关于故事发生的(de)真实岛屿：弗洛雷纳岛（Floreana Island）
虽然这是我(wǒ)第一次看到这个故事原型，还是在看(kàn)了电影🎬之后才去查的故事(gù shì)原型，但真的有一种相当熟悉的(de)感觉。我想起来，那是我还(hái)在读大一的时候，玩的一款视觉(shì jué)小说推理游戏，龙骑士07的《海猫鸣泣之时(zhī shí)》。 虽然整个故事发展走向和这个事件(shì jiàn)完全不一样，但是孤岛失踪、少见的(de)幸存者，再加上出书📖讲故事，你就说(shuō)像不像吧，那真的是太像了(le) 。
所以这其实就是侦探小说特喜欢喜欢(xǐ huān)的场景，孤岛求生找凶手，安乐椅侦探(zhēn tàn)还不用真正前往现场，而是在不同(bù tóng)人的叙述中发现真相，当然因为(yīn wèi)《海猫鸣泣之时》对我的影响，我(wǒ)在很早就很熟悉这种多叙事(xù shì)层下的讲述者文本，而海猫黑箱所形成(xíng chéng)的故事都不值得完全相信。
说(shuō)起来我还写过一篇有关海猫(hǎi māo)的论文呢，这个叫多层叙事的(de)回旋结构。
现实是什么呢？现实是(shì)朵儿和玛格丽特各出了一本书📖，讲述(jiǎng shù)当时的故事。而玛格丽特他们一家子最后(zuì hòu)成为了岛民，后代都在这里住(zhù)来着。
一本是朵儿写的《撒旦(sā dàn)闯入伊甸园》（Satan Came To Eden）；一本是玛格丽特写的《弗洛(fú luò)雷纳岛》（Floreana），然后一个石油大佬汉考克到了(le)岛上还拍了一个默片，就电影🎬(diàn yǐng)里的那位。这三个作品肯定都(dōu)是互相矛盾的，于是就形成了漂流瓶(piāo liú píng)叙事。
当然，处在漂流瓶叙事中的文本(wén běn)还有，特里医生一直都在写文章，不是(bú shì)那种伟大的哲学作品，就是在报刊(bào kān)上发他的文章，他寄信的渠道(qú dào)真的是非常之畅通，这些人也(yě)确实很能写。
而本部电影🎬《伊甸》就(jiù)给我一种强烈的双重叙事层(céng)争夺话语权的感觉。第一层叙事就是编年体(biān nián tǐ)叙事，多少年，冬春夏秋过去类似纪录片(jì lù piàn)一样的表达，看似是某种完全不带(bù dài)任何主观色彩的表述。第二层叙事则(zé)是故事一开始就把镜头了(le)玛格丽特的到来，更重要的是玛格丽特(mǎ gé lì tè)还有很多段内心独白，这些读白又变成(biàn chéng)的信件，不知是否寄出去的给母亲(mǔ qīn)的信件。
那么整个故事的画外音与(yǔ)画内音就交织起来形成了最初(zuì chū)的叙事文本。所以，整部电影🎬是可以(kě yǐ)优先看做是玛格丽特书📖《弗洛雷纳岛》的(de)影像化改写的结果。如果观众想通(xiǎng tōng)了这一层，反过来就能看到，在(zài)涉及到海因茨一家的表述中，所有(suǒ yǒu)镜头语言都是正面的：
海因茨和(hé)玛格丽特努力💪踏实，建起小木屋，这一家子真的(zhēn de)就是白手起家的典范。食物被偷取也(yě)不愤懑，有强烈的基督教徒温良感(gǎn)。在和侯爵夫人对峙的时候，海因茨是(shì)失误杀死一个男仆，而不是主动开枪(kāi qiāng)。玛格丽特是个不断成长的优秀母亲(mǔ qīn)，整部电影🎬的高光部分就是自己即将(jí jiāng)临盆的时候，面对狗🐶群袭击非常坚强(jiān qiáng)。同时她变得越来越聪明，最后真是好(hǎo)手段，她只是提供建议，用病鸡🐔/好(hǎo)鸡🐔的借刀杀人之计让朵儿杀了(le)特里医生，自己真的是非常清白。
但(dàn)反过来看另外两家，那就不一样(yī yàng)了哦。
那玛格丽特所讲述的故事(gù shì)到底有几分真几分假呢，这(zhè)就值得我们再看一遍电影🎬了。
因为(yīn wèi)至少在这部电影🎬里，就完全没有(méi yǒu)提到汉考克的影片的事情，包括他(tā)还专门为侯爵夫人单拍了一部电影🎬(diàn yǐng)。而现实世界🌍就是因为这两部电影🎬(diàn yǐng)，而不是因为特里医生发的文章(wén zhāng)才出名的——那为什么没有呢，猜猜看(cāi cāi kàn)哦。
所以这个故事是被拍成很多(hěn duō)个不同版本，而这是我第一次(dì yī cì)知道这个故事，从这部电影🎬里。
仅(jǐn)从电影🎬的视听语言来说，确实相当(xiāng dāng)精彩。这个背景音乐真的就是绝了，在(zài)电影🎬进行过程中，能非常清晰地(dì)听到来自自然环境的日常声音，从声景学(jǐng xué)的角度来看，是刻意加强了环境(huán jìng)音效果，就是为了让这些生存者们(men)在整个环境下失去自我并逐渐(zhú jiàn)被吞噬理性的过程；而电影🎬结束(jié shù)的时候，那种特别沉闷、压抑的声音(shēng yīn)环绕在影院里，给人一种强烈(qiáng liè)的生存恐怖感，是劫后余生，但同时也(yě)是出现了悬而未决的谜题。
当然这部(zhè bù)电影🎬也有很强的性别叙事(xù shì)感。
男人👨之间有非常容易和解的关系(guān xì)，不管是特里医生、海因茨猎手还是被(bèi)戏耍的情人鲁迪，他们彼此是有(yǒu)一些龃龉，但那又如何，真的就是说(jiù shì shuō)出来之后基本就好了。而且海因茨(hǎi yīn cí)真的算大好人了，就特里医生明显(míng xiǎn)是准备阴一手海因茨，但是人家太(tài)温良了，想着之前误杀了毛驴，于是(yú shì)就算了。
但女性和女性之间那(nà)张力就拉满了，侯爵夫人这种是(shì)典型的塞壬类型，所以基本就是(jiù shì)靠各种媚惑手段，这些画面真的确实(què shí)少儿不宜。而她就是很直接来通过(tōng guò)语言挑拨其他两家的关系，自己还是(hái shì)一个海盗，好多次都想揍她(tā)。当然智斗还得看玛格丽特和朵儿(duǒ ér)之间的计中计，尤其是玛格丽特用新(xīn)的小鸡🐔示好，真的后手之后还有(hái yǒu)后手，绝妙呀。
